La double Vie de Véronique

Répondre à la question : Quel est le film de votre vie ? revient à revivre quantité d’émotions liées aux images. S’arrêter à La double vie de Véronique signifie plutôt pour moi s’arrêter à quelques films de Krzysztof Kieslowski, car on passe de La double vie de Véronique à Trois couleurs, grâce à un plan, un personnage[1] ou à la musique. La raison de mon choix pourrait se résumer à Je ne l’ai jamais oublié en vingt-huit ans, en l’ayant vu si peu, deux fois à sa sortie et une fois il y a dix ans.

Les images immédiates ? Un angle de vuefantaisiste, un paysage flou, un visage dans la lumière. Dans mon souvenir, les premières séquences du film nous montrent le regard sur les choses de Weronika et Véronique enfants, comme s’il allait être déterminant. Je ne citerai pas une scène particulière, mais plusieurs illustrant des jeux de lumière, des reflets. La première lorsque Weronika chante et que la pluie inonde son visage. Puis celle où Véronique tombe amoureuse du marionnettiste grâce à un jeu de miroir, non pas l’homme devant elle, mais son image… Enfin le jeu de lumière tourbillonnant dans une tasse de thé à côté de Véronique lisant. Sans citer d’autres séquences, c’est le film entier qui convainc dans sa manière de traiter le thème du double lié intrinsèquement à celui de la solitude et au mystère d’une présence.

La musique bien sûr est elle aussi essentielle dans la progression du film. Les thèmes musicaux développés par Preisner résonnent dans le silence, après la projection, comme autant de leit-motifs. Ils permettent alors de se souvenir de certaines scènes longtemps après. En revoyant aujourd’hui La double vie de Véronique sans doute que le mystère, l’indicible seront toujours présents. Irène Jacob a la réponse aux questionnements à propos des scènes qui n’ont pas de réponse. Elle écrit en 2002 : « Des années plus tard, je peux me demander encore avec plaisir : Pourquoi touche-t-elle cet arbre ? et laisser la question simplement ouverte »[2].

Muriel Hermenjat