Les Classiques

(…) Le génie, écrit quelque part Malraux, naît comme l’incendie. De ce qu’il brûle. Si La Règle du jeu fut incompris en son temps, c’est qu’il brûlait, détruisait Le Crime de Monsieur Lange. Et Swamp Water parce qu’à son tour il brûlait La Règle du jeu. De même, Éléna sera méprisé in petto par les hommes qui applaudissent French Cancan. A tort, car Renoir nous prouve continuellement que le seul moyen de ne pas être en retard, c’est d’être toujours en avance. Il détruit déjà, alors que l’on admire encore la témérité de l’échafaudage. (…). Jean-Luc Godard, Cahiers du Cinéma N° 78

Une aristocrate mariée hésite entre plusieurs hommes, sa femme de chambre aussi. Les héros croisent les lâches, les maîtres se mélangent avec les domestiques, le mélodrame côtoie le dérisoire, la comédie frôle le tragique, les automates ont des allures plus inquiétantes, plus humaines que leurs propriétaires. Bientôt ce sera la guerre, terrible, sanglante, et ces extraordinaires grimaces d’acteurs (Dalio, Carette, Modot), ces accoutrements de soubrettes (Paulette Dubost), ces minauderies de femmes du monde (Nora Grégor, Mila Parely), ces sourires de héros (Roland Toutain), de lâche (Renoir), ou d’homosexuel mondain (Roger Forster) ne seront plus que les hologrammes endiablés d’un monde disparu. Jean Renoir joue dans La Règle du jeu à fixer une dernière fois leurs rondes gamines et leurs amours travesties. Chaque comédien a son rythme, son jeu, sa liberté propre. Triomphe de l’hétérogénéité, comme un coup de pied à tous les naturalismes, un pied de nez au réel. (…). Louis Skorecki, Libération

Poursuivant notre présentation de l'Histoire du Cinéma à travers les projections de Grands Classiques Incontournables, nous sommes heureux de vous proposer le chef-d'oeuvre de Jean Renoir, La Règle du jeu, dans une version récemment restaurée.