Le Silence de Lorna

Après leurs deux Palmes d'or (pour Rosetta et L'Enfant), les frères Dardenne maintenaient le cap avec un suspense moral de haute volée autour d'une immigrée clandestine albanaise prise au piège de ses calculs (mariages blancs en chaîne) et, surtout, de la mafia de Liège. Mais les précédents films des cinéastes suivaient tous un même schéma rédempteur : leurs héros avaient la possibilité de remonter d'un abîme d'abjection morale où ils avaient d'eux-mêmes plongé, poussés par leur situation sociale. Leur trajectoire était nette.

Le Silence de Lorna bascule, lui, dans l'inconnu et l'imprévisible à la faveur d'une ellipse foudroyante et des dégâts irréparables qu'elle entraîne - en drogué supplicié, cherchant un peu de sollicitude et d'affection derrière le système le plus déshumanisé, Jérémie Renier est bouleversant. L'obsession des Dardenne a un jour été formulée ainsi par Luc, l'un des deux frères : montrer comment l'être humain ressent, à un moment donné, le besoin d'un lien avec l'autre qui ne soit pas de l'ordre de l'utilisation. La question est plus brûlante que jamais, appliquée à l'immigration coûte que coûte, sur fond d'inégalités sociales vertigineuses, de concurrence effrénée entre les individus. Mais cette fois, au bout d'un suspense haletant, avec truands et trafics nauséeux, le malaise et l'hébétude prévalent. Dans ce nouvel état des lieux du monde, même la rédemption n'est plus ce qu'elle était.

Louis Guichard, Télérama