Le Procès

Que ce soit la gare d’Orsay désaffectée et transformée en tribunal dystopique ou l’appartement d’une banlieue yougoslave au plafond extrêmement bas qui ouvre le film, The Trial (Le Procès) d’Orson Welles regorge de passages où l’architecture joue un rôle déterminant dans la transposition moderne du récit de Franz Kafka. C’est pourtant l’éclairage des espaces collectifs (tribunaux, espaces de travail, salles d’attente) qui constitue le point culminant d’une réflexion d’ordre architecturale. Jouant avec les clairs-obscurs, les lumières aveuglantes et l’éclairage fluorescent, Welles fait de la « nuit électrique» un élément du cauchemar. Exploitant le caractère anxiogène de l’éclairage écrasant et uniforme du néon, Welles réactualise l’angoisse kafkaïenne sur des plateaux uniformément éclairés où des salariés travaillent dans un capharnaüm dactylographique. Prenant à contrepied l’optimisme de son époque qui voit dans cette luminescence un contexte idéal pour l’émergence de la société du loisir, au consumérisme sain et aux désirs assouvis, Welles en fait le symbole d’un nouveau totalitarisme. Il inaugure ainsi une nouvelle façon de remettre la modernité en question, qui repose sur une déconstruction des bienfaits de l’électrification de la ville des années 1960.

Christophe Catsaros, rédacteur en chef de la revue Tracés